{"id":4353,"date":"2012-05-24T11:27:24","date_gmt":"2012-05-24T11:27:24","guid":{"rendered":"http:\/\/www.carlovirgilio.it\/exhibitions\/episodi-di-scultura-in-italia\/1890-1910\/busto-di-donna-romana\/"},"modified":"2020-05-20T18:32:04","modified_gmt":"2020-05-20T16:32:04","slug":"ernesto-biondi-busto-di-donna-romana","status":"publish","type":"opera","link":"https:\/\/www.carlovirgilio.it\/en\/opera\/ernesto-biondi-busto-di-donna-romana\/","title":{"rendered":"Ernesto Biondi – Busto di donna romana"},"content":{"rendered":"

\"Ernesto<\/a><\/strong><\/p>\n

Opera non disponibile<\/p>\n

Ernesto Biondi
\n(Morolo 1854 \u2013 Roma 1917)<\/p>\n

Busto di donna romana<\/em><\/p>\n

Bronzo, cm 45 x 42,5 x 29,5<\/p>\n

Monogramma di Ernesto Biondi sul lato destro (una\u00a0b\u00a0inscritta in una circoferenza)<\/p>\n

Ernesto Biondi giunse a Roma ancora sedicenne nel 1870 per studiare presso l\u2019Accademia di San Luca sotto la guida del fiorentino Gerolamo Masini. Subito la sua produzione si orient\u00f2 decisamente verso tematiche e soggetti di serio impegno sociale (Di Genova 1968, pp.525\u2013526). Ne sono testimonianza i bronzi de\u00a0Il Povero Colae\u00a0La povera gente\u00a0(ambedue del 1888) in cui, aprendosi agli influssi del verismo partenopeo di Achille D\u2019Orsi (Proximus Tuus, 1880, Roma, Galleria Nazionale d\u2019Arte Moderna) e di Teofilo Patini (L\u2019erede, 1880, Roma, Galleria Nazionale d\u2019Arte Moderna;\u00a0Vanga e latte, 1883, Roma, Ministero dell\u2019Agricoltura), Biondi d\u00e0 vita ad immagini al limite dell\u2019antropologia darwiniana (la cui diffusione fu essenziale per l\u2019affermarsi del realismo scultoreo ottocentesco anche grazie alla ripresa operatane da Francesco De Sanctis; Damigella 1998, pp.86-98) nella rappresentazione di uomini \u201cschiantati\u201d dalla fatica e consci della propria ineluttabile condizione (Rosci 1996, p.18).<\/p>\n

La fedele registrazione del dato reale \u00e8 del resto elemento costitutivo \u2013 insieme all\u2019attenta riflessione sui temi dell\u2019arte ellenistica e sulla ritrattistica romana di et\u00e0 repubblicana (Di Genova, 1968, p.525) \u2013 de\u00a0I Saturnali\u00a0(Roma, Galleria Nazionale d\u2019Arte Moderna), l\u2019opera di maggior impegno eseguita da Biondi, a cui attese dal 1890 al 1899 e di cui il busto di nobile romana qui esposto costituisce un particolare gettato durante il lungo periodo di elaborazione.<\/p>\n

Dieci figure di grandezza naturale in preda al rito orgiastico tributato al dio Saturno, di cui l\u2019aspetto di maggiore interesse \u00e8 innegabilmente lo studio fisiognomico dei tratti del volto, non semplicemente \u201creali\u201d ma veri al punto da restituire tutte le accidentalit\u00e0 dell\u2019epidermide e da caratterizzare gli attori della scena (quasi si tratti di personaggi disposti su un palcoscenico) non come generici tipi (il gladiatore, la nobile donna, il senatore) ma specifiche persone, la cui analisi dei \u201csegni\u201d del volto (in anni in cui le diverse branche della semiotica, inclusa la psicanalisi freudiana, andavano fondandosi come discipline scientifiche) costituisce un \u201cparadigma indiziario\u201d (Ginzburg 1986, pp.159-165) per una corretta identificazione dello loro individualit\u00e0.<\/p>\n

Ricerca, come detto, cui contribuisce lo studio del ritratto veristico romano di et\u00e0 repubblicana che, per la pettinatura della nobildonna ritratta nel busto in esame, offr\u00ec a Biondi un modello puntualmente ripreso: la testa della\u00a0Vibia Matidiadel Museo Capitolino di Roma (Bianchi Bandinelli 1969, pp. 100\u2013103).<\/p>\n

Il grande gruppo, presentato nel 1900 all\u2019Esposizione Universale di Parigi dove risult\u00f2 vincitore del\u00a0Gran Prix\u00a0(Panzetta 1994, p.49; Vicario 1990, p.90), fu nello stesso anno acquistato dalla Galleria Nazionale d\u2019Arte Moderna di Roma. Non lo stesso successo ottenne invece una seconda versione dell\u2019opera \u2013 oggi presso il giardino botanico Carlos Thays di Buenos Aires \u2013 presentata all\u2019Esposizione Pan-Americana di Buffalo nel 1902, oggetto di accesa polemica sui giornali newyorkesi e di una controversia legale tra Biondi e il Metropolitana Museum di New York (The\u00a0\u201cBulletin\u201d, pp. 6-7). Dopo l\u2019esposizione di Buffalo infatti, il direttore del Metropolitan decise di esporre\u00a0I Saturnalinella nuova\u00a0hall\u00a0del museo nella Fifht Avenue per un anno e quindi di operarne l\u2019acquisto. Sennonch\u00e9 la stampa cittadina giudic\u00f2 il gruppo inappropriato per essere esposto in un museo pubblico per la \u201cvolgarit\u00e0\u201d (the grossness) del soggetto trattato e i membri del\u00a0Board of Trustees\u00a0si videro costretti a rescindere il contratto stipulato con l\u2019artista. La vicenda fin\u00ec in tribunale a tutto detrimento di Biondi, il quale \u2013 nonostante avesse chiesto duecentomila dollari di risarcimento \u2013 non ottenne neanche il rimborso delle spese di dogana. Per denunciare il fatto lo scultore scrisse perfino un libello poi mai pubblicato (Sapori 1921).<\/p>\n

Francesco Leone<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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