{"id":4350,"date":"2012-05-24T11:20:37","date_gmt":"2012-05-24T11:20:37","guid":{"rendered":"http:\/\/www.carlovirgilio.it\/exhibitions\/episodi-di-scultura-in-italia\/1890-1910\/associazione-artistica-internazionale-roma\/"},"modified":"2020-04-24T09:18:15","modified_gmt":"2020-04-24T07:18:15","slug":"associazione-artistica-internazionale-roma","status":"publish","type":"opera","link":"https:\/\/www.carlovirgilio.it\/en\/opera\/associazione-artistica-internazionale-roma\/","title":{"rendered":"Associazione Artistica Internazionale – Roma"},"content":{"rendered":"

\"Giulio<\/a>Giulio Aristide Sartorio<\/strong>
\n(Roma 1860-1932)<\/strong><\/p>\n

Associazione Artistica Internazionale. Roma<\/em><\/p>\n

Matita, sfumino e biacca a pennello con tempera grigia su cartone, mm 587 x 584<\/p>\n

Siglato in basso al centro:\u00a0GAS.\u00a0Dedica in basso a sinistra:\u00a0G.Aristide Sartorio ad Adolfo Apolloni sperando che sia gradito quanto il bronzetto<\/p>\n

Bibliografia: Fonti 1982; Rosazza Ferraris 1988, pp.146-147<\/p>\n

Il tondo \u00e8 stato messo in relazione – identica la composizione, modificate le scritte – con uno degli ex libris disegnati da Sartorio, tra il 1890 e il 1898, per Gabriele D\u2019Annunzio (Fonti 1982, p.90; Rosazza Ferraris 1988, p.147), secondo una pratica di rielaborazione del proprio lavoro non infrequente nell\u2019artista. Mentre la morbidezza e fluidit\u00e0 nel movimento delle vesti e nella sottile sinuosit\u00e0 delle due figure laterali rimandano (attenendosi al solo ambito grafico) al frontespizio del\u00a0Trittico delle Sibille, la raccolta di tre sonetti composti da D\u2019Annunzio nel 1889 e \u201cconfezionati\u201d decorativamente da Sartorio (Rosazza Ferraris 1988, p.146), la figura centrale, una\u00a0Dea Roma\u00a0con globo della vittoria e lancia, \u201crisponde\u201d, come chiarisce la dedica, al bronzo (presente in mostra) che Adolfo Apolloni aveva da poco donato al pittore, collega dell\u2019Associazione Artistica Internazionale; \u00e8 probabile, vista l\u2019affinit\u00e0 sopra citata, che il tondo, rimpicciolito, fosse una proposta di modello per una carta intestata dell\u2019Associazione.<\/p>\n

L\u2019interesse per una elegante resa lineare delle figure, per una composizione basata su ritmi di raffinata bidimensionalit\u00e0, riconduce agli anni \u201cdel rammollimento preraffaellita\u201d del pittore, come da lui stesso definiti. Dopo un momento influenzato dall\u2019esuberante pittura neo settecentesca di Mariano Fortuny infatti, dalla seconda met\u00e0 degli anni ’80 del secolo Sartorio si era rivolto con interesse (alimentato poi da un viaggio a Londra nel 1893) alla pittura inglese contemporanea, da Alma Tadema a, soprattutto, Dante Gabriel Rossetti (sul quale scrisse un saggio sul \u201cConvito\u201d, nel 1895) e Burne Jones: il risultato era una pittura animata da \u201clinfa letteraria infusa nell\u2019evocazione storica\u201d (Mantura 1989, p.22), dominata spesso da figure femminili silenziose, raffinate, distanti, come nelle tavole per l\u2019Isaotta Guttadauro\u00a0di D\u2019Annunzio, del 1886, o nel ritratto dellaDuchessa di Gallese, del 1891.<\/p>\n

Anna Villari<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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