{"id":6136,"date":"2012-05-22T10:40:25","date_gmt":"2012-05-22T10:40:25","guid":{"rendered":"http:\/\/www.carlovirgilio.it\/mostra\/1188-2\/"},"modified":"2017-05-25T11:01:11","modified_gmt":"2017-05-25T09:01:11","slug":"1188-2","status":"publish","type":"mostra","link":"https:\/\/www.carlovirgilio.it\/en\/mostra\/1188-2\/","title":{"rendered":"L’ultimo Michetti"},"content":{"rendered":"

[vc_row][vc_column][vc_column_text]Le opere successive al 1900 di Francesco Paolo Michetti (1851 \u2013 1929) presentate in questa mostra, generalmente ancora poco note al grande pubblico – che dell\u2019artista abruzzese ricorda principalmente la rappresentazione della natura e dell\u2019umanit\u00e0, indagate entrambe con sensibilit\u00e0 quasi scientifica per la restituzione realistica della visione e degli aspetti antropologici della cultura rurale – sono il riflesso di una delle pi\u00f9 crudeli sfide per un artista della sua generazione: la morte definitiva della mimesi, tema che Michetti ha saputo affrontare con lucidit\u00e0 e vigore.<\/p>\n

Nella messa a punto di una nuova sintassi, Michetti opera una sorta di \u2018compressione\u2019 dello spazio classicamente inteso, quello del Rinascimento, e contribuisce – in sintonia con la produzione di altri ambiti pittorici – allo sviluppo di poetiche fortemente novecentiste, per esempio il Simbolismo e il Divisionismo.
\nIn questo processo sperimentale risulta decisivo il rapporto della pittura con la fotografia, cui il pittore abruzzese aveva cominciato a dedicarsi con continuit\u00e0 e passione gi\u00e0 dal 1871, attratto dalla capacit\u00e0 del nuovo mezzo di cogliere aspetti del reale non percepibili dall\u2019occhio umano.<\/p>\n

L\u2019insieme omogeneo di opere qui esposte, tutte relative a questa fase novecentesca della produzione dell\u2019artista, eseguite principalmente a tempera, ma anche a olio e pastello, evidenzia il procedimento consapevolmente adottato da Michetti: la gamma di colori \u00e8 estremamente ridotta, trattenuta al limite della monocromia, quasi alla ricerca di una necessaria purificazione dopo l\u2019orgia cromatica della giovinezza e della piena maturit\u00e0.<\/p>\n

Michetti, che era ufficialmente scomparso dalla scena e dalla dialettica artistica negli ultimi trent\u2019anni della propria esistenza, non rimane in silenzio, anzi attraverso questa produzione tarda, insieme felice e singolare \u2013 alla cui indagine \u00e8 mirata questa mostra e il relativo dossier – mostra di aver vissuto fino in fondo un rapporto attivo e appassionato con la pittura: la sua pennellata veloce, larga ed economica, contribuisce a quel processo di sintesi che ha costituito una delle tensioni pi\u00f9 vive della modernit\u00e0.<\/p>\n

di Marina Miraglia<\/em><\/p>\n

\"Gregge<\/a><\/p>\n

Gregge e pastore<\/em>\u00a0(particolare), (cat. 19)<\/p>\n

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\nL\u2019ultimo Michetti. Pittura e fotografia<\/em>
\ncatalogo della mostra a cura di R. BARILLI
\nFirenze, 1993[\/vc_column_text][\/vc_tta_section][vc_tta_section title=”R” tab_id=”1493371244110-01c66840-00ce”][vc_column_text]Roma 1994<\/strong>
\nEredit\u00e0 dell\u2019Impressionismo: 1900-1945; la realt\u00e0 interiore<\/em>
\ncatalogo della mostra di Roma, Palazzo delle Esposizioni, a cura di F. BENZI, M. G. TOLOMEO
\nMilano, 1994<\/p>\n

Roma\/Francavilla al Mare 1999<\/strong>
\nFrancesco Paolo Michetti. Dipinti, Pastelli, Disegni<\/em>
\ncatalogo della mostra, Roma, Palazzo Venezia, 6 marzo \u2013 1 maggio 1999, Francavilla al Mare, Museo Michetti, Palazzo San Domenico, 25 maggio \u2013 30 agosto 1999, a cura di C. STRINATI, F. BENZI, R. LUCIFERO
\nNapoli, 1999[\/vc_column_text][\/vc_tta_section][\/vc_tta_accordion][\/vc_column][\/vc_row]<\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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