Andrea Appiani - Ritratto del musicista Alessandro Rolla

Aggirarsi tra i quadri qui esposti, scorrere le immagini riprodotte nel catalogo, oltre a suscitare emozione per la bellezza dell’insieme – una sorta di ‘paesaggio ideale’ dove vedute obbiettive si alternano a paesi d’invenzione ed entro cui si dispongono armonicamente personaggi evocati in vividi ritratti e creature mitologiche e poetiche – induce ad alcune riflessioni. Molti dei dipinti che qui s’incontrano sono nuovi, inediti oppure eseguiti da artisti dai nomi ancora poco noti; altri sono decisamente familiari quando non famosi, e tutti danno forma a un contesto con un suo forte carattere, coerente e omogeneo pur nella varietĂ  dei generi: il paesaggio, la pittura di storia e il ritratto. Qualcosa di piĂč profondo che la semplice occasione dell’esposizione in galleria o l’appartenenza ad un arco di tempo all’incirca di sessant’anni accomuna la copia da Raffaello della svizzera Angelica Kauffmann al capolavoro paesistico dell’olandese Hendrik Voogd, gli studi per le teste di Elena e Paride del tedesco Tischbein all’ Omero cieco in casa di Glauco del faentino Tommaso Minardi e ai ritratti dei lombardi Andrea Appiani, Giuseppe Molteni e del romano Camuccini.

Certamente, dopo la grande mostra dedicata nel 2003 all’arte prodotta a Roma nell’Ottocento prima dell’UnitĂ , la comprensione di questo panorama inevitabilmente circoscritto – i nomi sono in tutto una trentina – ma composto da esempi selezionatissimi di pittura tra Settecento e Ottocento risulta piĂč facile, e ogni dipinto s’inserisce oggi come un piccolo tassello in quel vastissimo contesto allora dispiegato in ben tre sedi. MaestĂ  dl Roma era una mostra che completava idealmente un percorso aperto con L’Idea del Bello, l’esposizione presentata a Roma nella primavera del 2000 nella quale le opere raccolte illustravano la soggettiva concezione dell’arte elaborata dall’ideologo del classicismo Giovan Pietro Bellori sulla quale si sarebbe fondata tanta parte dell’arte dei due secoli successivi.
Quell’anno stesso in America, a Filadelfia e a Houston, la riflessione condotta su scala internazionale sul ‘contesto romano’ proseguiva con la mostra sul Settecento e, nel 2002, a Milano con quella sul Neoclassicismo in Italia. Molti degli autori dei dipinti di questa edizione di Quadreria trovano la propria collocazione in quest’ambito culturale che abbraccia un vasto arco cronologico e di cui rappresentano, sommessamente, un esito maturo. Sommessamente perchĂ© questi dipinti, quadri da cabinet d’amateur prodotti in parallelo alle enormi tele chiesastiche o daSalon che in quegli stessi anni lasciavano l’Italia e Roma per le sedi piĂč disparate, erano giĂ  in origine destinati a una committenza privata, o costituivano una tappa del percorso di elaborazione di una composizione di maggiore impegno.

Il “nodo” della pittura italiana dell’Ottocento si va da tempo sciogliendo nella constatazione della ricchezza e dell’interesse delle tante esperienze che lo hanno segnato. Forse non al grande pubblico, ma certamente ai collezionisti e agli studiosi – che qui appaiono procedere di pari passo, almeno nelle loro componenti piĂč avanzate – Ăš ormai presente non solo “Roma quanta fuit”anche nel secolo XIX, ma quanto sia stata feconda in ogni regione d’Italia la cultura diffusa dai percorsi dei Grand Tourists, dai viaggi degli artisti e dagli arrivi delle opere di ogni provenienza nelle chiese e nelle raccolte pubbliche e private. La bella Veduta di Solanto, CefalĂčdel catanese Giuseppe Patania conserva un eco delle vedute che a fine Settecento Jacob Philipp Hackert riportĂČ dal suo soggiorno nel regno di Napoli, mentre nel quadro di Voogd – uno dei suoi capolavori – il luogo, identificabile con tutta probabilitĂ  con la valle dell’Aniene, Ăš evocato, piĂč che descritto, sulla scorta delle liriche ‘invenzioni’ di Claude Lorain e di Domenichino. Pochissimi anni dopo, quella stessa valle sarebbe stata tema privilegiato di studi approfonditi per opera dei cosiddetti “pittori di Olevano” (Josef Anton Koch e i Nazareni, Franz Horny, Friedrich Nerly) che ne avrebbero colto le infinite varietĂ  morfologiche ma, soprattutto negli anni Venti e Trenta, con un atteggiamento maggiormente orientato verso lo studio “dal vero”.
In questa selezionata rassegna si possono individuare molti dei motivi che caratterizzano il passaggio tra Settecento e Ottocento: la committenza internazionale, lo studio delle tecniche antiche, l’amore per i maestri del Cinquecento (Angelica Kauffmann), la passione per la scultura (Tischbein), la mitologia (Dell’Era, Sala, Rahl), Omero e la Bibbia come fonte per exempla virtutis (Paoletti, Cochetti), la storia antica e moderna Tofanelli, Rittig), il romanzo, la poesia, le vite dei santi (d’Azeglio, Arienti, Morelli) e via discorrendo; infine i due generi forse piĂč fortunati per la loro accessibilitĂ  anche culturale ad un pubblico piĂč vasto, il paesaggio e infine il ritratto, “genere” quĂŹ cosĂŹ magistralmente rappresentato da quello del musicista Alessandro Rolla eseguito da Andrea Appiani a fine Settecento.

Sappiamo ormai che nessuna forma di espressione artistica si lascia facilmente classificare entro le definizioni di comodo che nel tempo sono state elaborate. Neoclassicismo e “Romanticismo” sono due termini indubbiamente utili ma insufficienti. Convenzionalmente accettiamo che con il primo si indichi un momento sostanzialmente ancora settecentesco, mentre il secondo starebbe a suggerire fermenti e inquietudini caratteristiche del secolo successivo. Tuttavia l’uno non esclude l’altro, come facilmente si puĂČ constatare anche da una lettura non particolarmente approfondita delle opere. Gli artisti che trovano nella classicitĂ  la loro fonte primaria di ispirazione sono sottoposti ad un incessante rovello originato dal confronto con la grandezza antica; quelli che la libertĂ  di tocco, la sensibilitĂ  luministica, la ricerca di valori formali diversi sembrano porre in sintonia con una sensibilitĂ  piĂč “romantica” si rivelano spesso sottili interpreti di valori ereditati dal passato. La prima metĂ  del secolo XIX ha in sĂ© i germi della seconda e si fonda sul secolo precedente, ma presenta una tale ricchezza, una tale complessitĂ  di motivi che non puĂČ certo definirsi soltanto come momento di transizione.
Riconoscere a questo periodo storico la sua fĂŹsionomia Ăš il compito cui questa esposizione, organizzata e realizzata da studiosi giovani con la mente sgombra da schemi preconcetti, offre un importante contributo.

di Liliana Barroero

Hendrik Voogd - Veduta di Valle Giulia

Hendrik Voogd, Veduta di Valle Giulia, olio su tela

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Milano 2002
Napoleone e la Repubblica Italiana (1802-1805)
catalogo della mostra a cura di C. Capra, F. Della Peruta e F. Mazzocca
Milano, 2002

Mimita Lamberti 1982
M. Mimita Lamberti
Il mercato della pittura italiana negli anni ’70
in Storia dell’Arte Italiana. Il Novecento
Torino, 1982 – pp.5-172

Modena – Reggio Emilia 1998
Modelli d’arte e di devozione. Adeodato Malatesta 1806-1891
catalogo della mostra di Modena e Reggio Emilia a cura di AA.VV.
Milano, 1998

Morelli 2002
D. Morelli
Lettere a Pasquale Villari 1849-1859, I
a cura di A. Villari
Napoli, 2002

Morelli 2004
D. Morelli
Lettere a Pasquale Villari, vol. II
1860-1899, a cura di A. Villari
Napoli, 2004

MĂŒntz 1875
E. MĂŒntz
François-Xavier Fabre. Lettres
in Nouvelles Archives de l’Art Français
1875 – pp. 472-474

Negro Spina 1994
A. Negro Spina
J. Heinrich Wilhelm Tischbein. Figure d’Omero disegnate dall’antico. Metz 1801 – 1802
Napoli, 1994

NĂ©to Daguerre, Coutagne 1992
I. NĂ©to Daguerre, D. Coutagne
Granet peintre de Rome
Aix-en-Provence, 1992

NĂ©to 1995
Granet et son entourage
Correspondance publiĂ©e par I. NĂ©to, Archives de l’Art français, N.p. T.XXXI
1995

NĂŒrnberg 1991
KĂŒnstlerleben in Rom: Bertel Thorvaldsen (1770-1844). Der dĂ€nische Bildhauer und seine deutschen Freunde
catalogo della mostra a cura di G. Bott e H. Spielmann
NĂŒrnberg, 1991

Olsen 1985
P. Olsen Harald Peter
Roma com’era nei dipinti degli artisti danesi dell’Ottocento
Roma, 1985

Orazione funebre, s.d.
Orazione funebre pel trasporto delle ceneri di Gio. Stefano Tofanelli nella chiesa del Salvatore scritta da un componente la Confraternita della caritĂ  cristiana, s.d.
Lucca

Ottani Cavina 1996
A.Ottani Cavina
Sur nature: paesaggi romani di Granet, in Paesaggi Perduti. Granet a Roma 1802-1824
catalogo della mostra di Roma a cura di M. B. Fant, S. Hartman
Milano, 1996 – pp.38-47

Padova 1998
Hayez dal mito al bacio
catalogo della mostra di Padova a cura di F. Mazzocca
Venezia, 1998

Parma 1979
L’arte a Parma dai Farnese ai Borbone
catalogo della mostra di Parma a cura di a.a.v.v.
Bologna, 1979

Parigi – Mantova 2001
Un paese incantato. Italia dipinta da Thomas Jones a Corot
catalogo della mostra di Parigi e Mantova a cura di A. Ottani Cavina
Paris-Milano, 2001

Pavanello 1976
G. Pavanello
L’opera completa di Canova
presentazione di M. Praz
Milano, 1976

Pellicer 1982
L. Pellicer
Le peintre François-Xavier Fabre (1766-1837)
Tesi di Dottorato diretta da J. Thuillier
Université de Paris IV, 1982

Pinacoteca di Brera 1993
Pinacoteca di Brera. Dipinti dell’Ottocento e del Novecento. Collezioni dell’Accademia e della Pinacoteca
a cura di F. Mazzocca
Milano, 1993

Pinto 1974
S. Pinto
Il soggetto storico dalla Restaurazione all’Unità, Romanticismo storico
catalogo della mostra a cura di S. Pinto
Firenze, 1974 – pp.12-116

Poppi 1988
C. Poppi
Il fantasma dell’arte unitaria: un viaggio attraverso le esposizioni nazionali
in Il secondo ‘800 italiano. Le poetiche del vero, a cura di R. Barilli
Milano, 1988 – pp. 58-73

Pugliese 2001
A. Pugliese
Un portichetto antico opera del secolo XIII esistente al vicolo dell’Agnello ai Monti nei disegni del pittore danese Ernst Meyer
in Analecta Romana Instituti Danici, XXVII
2001

Rea, Zanardi Ricci 1992
F. Rea e M. Zanardi Ricci
Pietro Ronzoni
in I pittori bergamaschi dell’Ottocento. Volume primo. Il primo Romanticismo. L’Accademia
Bergamo, 1992 – pp. 311-336

RiccĂČmini 1977
E. RiccĂČmini
I fasti, i lumi, le grazie pittori del settecento parmense
Cinisello Balsamo,, 1977

Robaut, Moreau-NĂ©laton 1905
A. Robaut – E. Moreau-NĂ©laton
L’oeuvre de Corot, 5 voll.
Paris, 1905

Roma 1972
Artisti austriaci a Roma dal Barocco alla Secessione
catalogo della mostra a cura di Jörg Garms
Roma, 1972

Roma 1977
Pittori danesi a Roma nell’Ottocento
catalogo della mostra
Roma, 1977

Roma 1978
Vincenzo Camuccini (1771 – 1844). Bozzetti e disegni dallo studio dell’artista
catalogo della mostra a cura di G. Piantoni De Angelis
Roma, 1978

Roma 1982
Luigi Rossini incisore. Vedute di Roma 1817/1850
catalogo della mostra a cura di P. Hoffmann, L. Cavazzi, M. E. Tittoni
Roma, 1982

Roma 1980
Vedute mediterranee di Johann Jacob Frey (Basilea 1813 – Roma 1865). Disegni ed acquarelli
con saggio introduttivo di L. Norci Cagiano de Azevedo
Galleria Carlo Virgilio
Roma, 1980

Roma 1985
Anton Sminck van Pitloo (1791-1837). Un paesaggista olandese a Napoli: ventisette opere ritrovate
catalogo della mostra a cura di E. di Majo, con prefazione di M. Causa Picone
Galleria Carlo Virgilio
Roma, 1985

Roma 1989
Bertel Thorvaldsen 1770 – 1844. Scultore danese a Roma
catalogo della mostra a cura di E. di Majo, B. JĂžrnaes, S. Susinno
Roma, 1989

Roma 1992-93
Un viaggio fra mito e realtĂ . Giorgio Sommer fotografo in Italia 1857-1891
catalogo della mostra a cura di M. Miraglia e U. Pohlmann
Roma, 1992

Roma 1996
Franz Ludwig Catel e i suoi amici a Roma. Un album di disegni dell’Ottocento
catalogo della mostra a cura di E. di Majo
Roma, 1996

Roma 2003a
Maestà di Roma da Napoleone all’Unità d’Italia. Universale ed eterna. Capitale delle Arti
catalogo della mostra di Roma, progetto di S. Susinno, realizzazione di S. Pinto con L. Barroero e F. Mazzocca, segreteria scientifica di G. Capitelli e M. Lafranconi
Milano, 2003a

Roma 2003b
Maestà di Roma da Napoleone all’Unità d’Italia. Da Ingres a Degas. Artisti francesi a Roma
catalogo della mostra di Roma a cura di O. Bonfait
Milano, 2003b

Roma 2003c
Camuccini Finelli BienaimĂ©. Protagonisti del classicismo a Roma nell’Ottocento
catalogo della mostra a cura di F. Antonacci e G. C. de Feo
Roma, 2003c

Roma 2004
Pittori danesi a Roma nell’Ottocento
catalogo della mostra a cura di P. A. De Rosa e P. Antonacci
Roma, 2004

Rosazza Ferrarsi 2002
P. Rosazza Ferraris
D’Azeglio a Roma: luoghi e paesaggi
in Massimo d’Azeglio e l’invenzione del paesaggio istoriato, catalogo della mostra a cura di V. Bertone
Torino, 2002 – pp. 109-119

Rosini 1839 – 1847
G.Rosini
Storia della pittura italiana
Pisa, 1839-1847

Rudolph 1983
S. Rudolph (a cura di)
La pittura del ‘700 a Roma
Milano, 1983

Salerno 1991
L. Salerno
I pittori di vedute in Italia (1530 – 1830)
Roma, 1991

Sattel 1991
I. Sattel
Rittig Peter
in La Pittura in Italia. L’Ottocento, a cura di E. Castelnuovo, 2 voll.
Milano, 1991 – II, p.994

Selvatico 1847
P. Selvatico
Commemorazione. Il cav. Pietro Paoletti
in Il CaffĂš Pedrocchi, A.II n. 45
7 novembre, 1847 – p. 39

Sisi, Spalletti 1984
C. Sisi, E. Spalletti
Storia e mito di Raffaello nelle pittura dell’800 in Italia
in Raffaello elementi di un mito: le fonti, la letteratura artistica, la pittura di genere storico, catalogo della mostra a cura di C. Sisi e E. Spalletti
Firenze, 1984 – pp. 161-163

Soria 1970
R. Soria
Elihu Vedder. American Visionary Artist in Rome (1836-1923)
Crambury, N.J., 1970

Susinno 1991
S. Susinno
La pittura a Roma nella prima metà dell’Ottocento
in La Pittura in Italia. L’Ottocento, a cura di E. Castelnuovo, 2a ed. accresciuta ed aggiornata, 2 voll.
Milano, 1991 – I, pp. 399-430

Susinno 1996
S. Susinno
Il successo di Francesco Catel tra pittura di genere e di paese nella Roma della Restaurazione
in Franz Ludwig Catel e i suoi amici a Roma. Un album di disegni dell’Ottocento, catalogo della mostra a cura di E. di Majo
Roma, 1996 – pp. 9-23

Tischbein 1993
J. H. W. Tischbein
Dalla mia vita: viaggi e soggiorno a Napoli, a cura di M. Novelli Radice
Napoli, 1993

Torgiano 1989
Memoria storica e attualitĂ  tra Rivoluzione e Restaurazione: bozzetti e modelli dalla fine del XVIII secolo alla metĂ  del XIX secolo
catalogo della mostra di Torgiano a cura di C. Bon Valsassina
Milano, 1989

Torino 1980
Cultura figurativa e architettonica negli Stati del Re di Sardegna / 1773-1861
catalogo della mostra a cura di E. Castelnuovo e M. Rosci, 3 voll.
Torino, 1980

Torino 2003
Vittorio Alfieri. Aristocratico ribelle (1749 – 1803)
catalogo della mostra di Torino a cura di R. Maggio Serra, F. Mazzocca, C. Sisi, C. Spantigati
Milano, 2003

Traversi 2001
P. Traversi
Carlo Arienti
in P. Dragone, Pittori dell’Ottocento in Piemonte. Arte e cultura figurativa 1830 – 1865
Torino, 2001 – pp. 302-303

Trenta 1822
T. Trenta
Stefano Tofanelli pittore
in Id., Memorie e documenti per servire all’istoria del Ducato di Lucca, T. VIII
Lucca, 1822 – pp. 180-194

Van Holthe tot Echten 1984
G. S. van Holte tot Echten
L’Envoi de jeunes artistes nĂ©erlandais Ă  Paris pendant le rĂšgne de Louis NapolĂ©on Bonaparte, Roi de Hollande
in Gazette des Beaux – Arts
1984 – CIII, pp. 57-70

Varoli-Piazza 1996
R. Varoli-Piazza
La Loggia di Psiche e il suo restauro
Roma, 1996

Vedder 1910
E. Vedder
The Digressions of “V.” written for his own fun and that of his friends by Elihu Vedder
New York-Boston, 1910

Verona 1989
Il Veneto e l’Austria. Vita e cultura artistica nelle città venete 1814-1866
catalogo della mostra di Verona a cura di S. Marinelli, G. Mazzariol e F. Mazzocca
Milano, 1989

Viaggiatori appassionati 2002
R. Soria, G. Borghini, E. di Majo [a cura di]
Viaggiatori Appassionati. Elihu Vedder e altri paesaggisti americani dell’Ottocento in Italia
Comune di San Gimignano, 2002

Villari 1902
P. Villari
Domenico Morelli. Commemorazione fatta a Napoli il 19 gennaio 1902
estratto de La Nuova Antologia, 1 aprile 1902
Roma, 1902

Villari 1912
P. Villari
Introduzione a La giovinezza di Francesco De Sanctis. Frammento autobiografico
a cura di P. Villari [1889]
Napoli, 1912

Villari 1925
P. Villari
L’Italia e la libertà
Milano, 1925

Virgilio 1978
C. Virgilio
Nota introduttiva
in Le vedute italiane di J.J. Frey. 1813 – 1861, Galleria W. Apolloni in collaborazione con la Galleria dell’800
Roma, 1978

Von Raczynski 1841
A. Von Raczynski
L’Histoire de l’art moderne en Allemagne, III vol.
Paris, 1841

Winckelmann 1973
J. J. Winckelmann
Il Bello nell’arte. Scritti sull’arte antica
a cura di F. Pfister, prefazione di D. Irwin
Torino, 1973